第一百一十章、旷世恋情上

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二跪知己恨不相逢未娶时那次见面后，在李茂昌的“撮合”下；张大迁干脆在李秋君所居后楼的“鸥湘堂”里设了自己的画室，两个人除了分室而眠之外，几乎形影不离。</p>

那时，张大迁正值青春年少，风流倜傥，男欢女爱的事情做过不少，这些连李茂昌都心知肚明。可唯独对这位三妹，大迁却从来不敢越雷池半步。</p>

其实，相处这半年来，张大千无时无刻不在想一个问题：“为什么相见恨晚？”原来，张大迁在自己的表妹去世后，心灰意冷之际就在家乡由母亲做主娶了亲，第二年又纳了妾。而这位李家三小姐，又如何能够屈尊为自己的妾？</p>

张大迁本性洒脱，不是一个多愁善感之人，但他却背着三妹，偷偷地刻下了“秋迟”一方印。</p>

在相逢张大迁之后，李秋君也陷入了无尽的苦恼之中：是打破常规，让自己这个富家大小姐屈尊嫁给一个穷书生做妾？还是永不逾男女界线，一生保持兄妹知己的关系？</p>

一次，李秋君见张大迁在给四川的妻妾写家书，试探性地对张大迁说，如果他能再收一个大小姐为妾，该是福分无边了。哪知张大迁在听罢李秋君的话后，愣怔了几秒钟，长长地叹了一口气，竟一声未吭。</p>

第二天，张大迁来到了自己的画室，他第一次紧闭了画室，不让任何人进来。直到傍晚，张大迁才打开了画室的门。</p>

等李秋君端茶进来时，张大迁还是早上的姿势：原来，他就这样在画室中静坐了一天。还没等李秋君说话，张大迁竟“扑通”一声给她跪下，把李秋君吓得倒退了半步。</p>

张大迁说道：“三妹，我虽然年少轻狂，但是我深深地知道，我这一生将为画而活，为画而死。抛开男女情事不谈，我一生最近的红颜知己，除你之外再无一人。但是，我若纳你为妾，将使一代才女受辱，而我也必遭天谴……”</p>

三跪故土尘蜡苔痕梦里情从此，李秋君把一生挚爱深深地埋在了心里，在张大迁面前没有再提过谈婚论嫁之事，而是以妹妹自居。</p>

上世纪3０年代初，李秋君跟随张大迁来到了上海，在国立美术学校任教。李秋君一如既往地照顾张大迁的起居，甚至亲手缝制张大迁的衣服。张大迁云游四方时，干脆由李秋君代选门徒，徒弟们也敬李秋君为“师娘”，李秋君也并不拒绝，就这样，李秋君终身未嫁。</p>

可以说张大迁也是一个渣男，既然不能给李秋君幸福，还要缠着李秋君不放，更可恶的是在徒弟们也敬李秋君为“师娘”，李秋君也并不拒绝的时候，也不给李秋君一个承诺，让李秋君孤苦终身。</p>

在后来，他拍李秋君寂寞，也有可能想把这奇女子一辈拴住身边，抗战前夕，张大迁把自己的亲生骨肉心瑞、心沛两女过继给了李秋君做养女，李秋君把心瑞、心沛两女视如亲生骨肉，尽心疼爱教育。</p>

后来在李秋君的鼓励下，张大迁决定远赴西北写生，这次西北之行对张大迁的一生都产生了决定性的影响。</p>

虽然西北苦旅使张大迁蒙受了“古文化破坏者”的不白之冤，当然也不能算冤枉，张大迁毕竟损坏可不少敦皇壁画，不过通过敦皇壁画的熏陶，但也奠定了张大迁在中国绘画史上不可替代的地位。连徐大师也感叹“五百年来一大千”，毕加索在看了张大迁晚年的作品时曾发出“真正的艺术在东方”的感叹。</p>

不管张大迁在哪里，他从未中断过与李秋君的联系：在黄山，在天府之省，还是在遥远的西北，每到一处，他一定把艺术感受写成文字，传送给远方的三妹，与她共同探讨艺术上的话题。他们将这种通信习惯持续了近30年，直到张大迁于1949年去了东南亚，彼此失去了联系为止。</p>