第一百六十一章 一句话的一生

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“小夕，昨天雪晴姐带过来的人。”</p>

两个人走到了小夕的面前，靠近了之后才发现原来小夕是在看剧本。他们也很久没有见到这么认真看剧本的人了吧，所以刚刚靠近又匆忙离开，并不去打扰她。</p>

小夕正在低头看着剧本，两个黑影投影在剧本上，慢慢靠近又离开，小夕抬头确认，原来是其他演员，“你们好！我是小夕。”</p>

“小夕好，来的很早呢。你的角色应该是新的剧本，你在看的那个我们已经不演了，最近在排新的话剧。”</p>

“啊？这个剧本我一看就入迷了，很喜欢。”</p>

“这个剧本经过了几年的打磨，几轮公演，已经十分成熟了。最近的这个也不错，你要不要看？”</p>

“要，麻烦你了。”</p>

“别这么客气，你总是这么认真的吗？轻松点，演话剧可不能绷着。”</p>

“我就是这样，很难放松，等我慢慢融入就好了。谢谢你呀！”</p>

“不客气呀！”</p>

小夕终于有一种融入的感觉，这里的人都活的很真，不需要小心防范，至少小夕见过的人都是这样。</p>

小夕拿到了新的剧本，但是并不舍得直接打开，而是选择把第一次拿到的剧本看完。</p>

这种看着真实的剧本和在台下看戏的感觉完全不同。虽然演员的台词小夕已经听了几十遍，却没有自己看一遍来的真切。自己静下心来揣摩和体会就会发现，每个人对同样的内容的呈现方式都是不一样的。</p>

如果小夕对待“我没有你这样的妈！”这样一句台词，就不会像台上的演员一样气鼓鼓的跟对面的人正面对峙，而是会从心底里涌现一股悲伤和绝望的情绪，然后通过眼神的传递和嘴角的哆嗦，让这句话顺着情绪到达顶点之后说出来。</p>

情绪的调动对演员来说是最难的，但是对于一个有着类似生活经历的人来说就并不难。小夕不需要做一个演员，她只需要用心的生活，然后把生活种感受到的情绪表达出来就可以了。小夕看着看着就有了自信，她是个生活中的人，她还活着。</p>

对于自己熟悉的生活可以调动记忆，对于自己不熟悉的生活就只能靠演了吗？</p>

小夕还在全情投入的看着，其他人已经完全到齐，小夕看到雪晴也走了进来，应该是要准备讲今天排练的事情了。小夕没有跟雪晴打招呼，而是躲在其他演员的后面，静静的听着。</p>

“大家都过来吧，我讲一下今天的排练的事情。今天我的重点任务还是带着演员排练第一场第一幕，其他第一场第一幕没有戏份的就自己练接下来的戏。明天就开始往下排，大家都抓紧时间开始吧。”</p>

小夕在后面听着也很激动，就好像自己要上场一样。话说，自己到底要表演什么小夕还没有搞清楚，不知道第一场第一幕有没有自己的角色。小夕还是决定问个清楚。“雪晴姐，我来了，我演的是什么角色呀？我……”</p>

“小夕，来的这么早，我还没跟你说角色呢，你就已经进入状态了？”</p>

“嗯，我在读上一个剧本，新的还没开始看，我演什么？”</p>

“你演女主角妈妈年轻的时候，名字叫红娟，这个妈妈年轻的时候想当一个话剧演员，跟你一样，对话剧有着疯狂的喜爱和追求，每天幻想的都是自己要成为一个举世闻名的话剧演员。但是她在正式演出的话剧舞台上没有办法发出声音，她说不出话来。从几个月的排练到正式演出，她为了这个话剧已经放弃了全部，但是正如她放弃的全部，全部也放弃了她。最后，因为她的失误，整个话剧都遭遇了致命的打击，全部演职人员的付出顷刻崩塌。她也成为了众矢之的，被同事、家人和朋友背弃。最后她彻底放弃了自己作为话剧演员的梦想，回到老家，安心做一个家庭主妇。”</p>

“这个角色很丰富呀，我是不是要把她这一生的跌宕起伏都演出来？”</p>

“那倒不需要，你就演刚生完孩子的她就可以了，只有一小段的内容，她对着襁褓里的孩子说：’孩子，你就是妈妈的全部’。”</p>

“导演？只有一句吗？”</p>

“对啊，刚才说的是人物背景，你在表演的时候要注意体会。这一句也很重要，目前我还没见到人演出这种无助又绝望的神情。”</p>

“导演，真的只有一句？”</p>

“对啊，我找个剧本给你看看。”</p>

“好……”</p>

“失望了？”</p>

“没有，导演，我在揣摩。一句话也很重要呢，承上启下，是中年之后红娟的情绪基底。我不仅可以说这一句话，还可以有很多动作来支撑。你觉得我是抱着孩子好，还是推车推着孩子。那个年代是几几年，有没有婴儿推车呢？”</p>

“小夕，你很有天分，已经开始入戏了。你去准备吧，准备好了找我。”</p>

“好的，导演，我去了。”</p>

小夕就像打了鸡血，活脱脱一个年轻的红娟。</p>

雪晴看着小夕蹦蹦跳跳的离开，好像又找回了做这一切的意义。</p>

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