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在《星球大战之新希望》开拍前，李平安就嘱咐凯瑟琳肯尼迪一定要和所有主演签下关于《星球大战》系列电影的四部片约，刚开始哈里森福特等人是坚决不同意的，后来在梦工厂以更换演员的威胁下才勉强同意，这也造成了除了《星球大战》以外这些演员很少再和李平安旗下的电影公司合作。</p>
李平安自然不会在乎这些人，在好莱坞没有谁是不可替代的。</p>
《星球大战之新希望》一经上映，在短短的一个月内票房就冲破了四千万美元，这在当下简直不可想象。乔治卢卡斯一夜成名，连带着工业光魔也成为了业内耀眼的明星。不过好莱坞各大电影公司却对特效公司没有什么觊觎之心，因为它根本很难有较大的盈利空间，反而李平安的那些作品再次被纷纷盯上了，不过没有办法，李平安不松口，这些公司毫无办法。</p>
《星球大战》的故事内容，极似一些童话片。李平安接受《纽约时报》采访也承认，许多情节来自他记忆中的童话卡通片。这样一部影片如此“卖座”，反映了美利坚广大人民对现实糟糕的经济情况的不满，他们希望从虚无缥缈的幻境中寻求慰藉。同时，这也表明好莱坞摄制的色情和暴力影片已被人们所厌倦，唯有花样翻新、别开生面的噱头，才能吸引观众。</p>
现在，好莱坞的制片商正在掀起一股拍摄科学幻想影片的热潮。最近一个时期以来，成打成打的科学幻想影片在各大公司的拍摄计划当中，正如《纽约时报》所说的，这类影片已成了美国“娱乐企业界的大买卖”。可惜这些公司在接触斯皮尔伯格和乔治卢卡斯的过程中都以失败告终，因为李平安不仅懂行而且慷慨。</p>
影片播出后在影评人《星球大战》究竟是一部什么样的影片？它为什么能在美国如此轰动？美国和西方的报刊对此各有评论。有的说它是“电影杂碎”，“把漫画杂志、西部片、鬼怪片等混在一起的大杂烩”，有的夸它令人“赏心乐意”，有的说它是“逃避现实”的幻想，等等，莫衷一是。</p>
美利坚传奇影评人罗杰 ·埃伯特（ Roger Ebert ）在《今日美利坚》上说，看电影的过程好比灵魂出窍，《星球大战》是当之无愧的年度第一电影，并且竖起了两根拇指。当然这背后也有李平安对罗杰 ·埃伯特投资的原因，毕竟此时的他仅仅小有名气。</p>
但也有说反话的。比如《纽约客》的保罗·凯尔（ Pauline Kael ）说，他觉得《星球大战》就是一些零配件的组合，情感方面没有抓地力。他嘲讽说，“《星球大战》对那些有幸正好是个孩子和那些不幸永远长不大的人来说是个好东西。”</p>
大多数影评人都如同《多伦多之星》说的，“《星球大战》是有史以来最令人愉快的电影之一。观众会在两小时有趣的、令人兴奋的、波澜壮阔的幻想体验中喘不过气来。”至于艺术性，所有人都讳莫如深。</p>
以二十一世纪的眼光来看《星球大战》，我们会发现它出现在了一个敏感的时间点上。从技术上来说，新一代特效的出现，并且与高能量的动作片结合，《星球大战》可谓是开天辟地的一个，它大大扩展了科幻类型片的内涵，在之前的好莱坞，科幻电影仍然无法摆脱掉其恐怖片分支的宿命，对未来、对外太空、对科技发展的恐惧主题反复出现在《地球停转之日》、《天外魔花》等作品中，直到70年代的《人猿星球》系列达到高峰，其中的种族思考和沙文主义表现都在复述着对人类未来的悲观论调。同时，又以重回原始文明的剧情设计来呼应70年代盛行的自我与他者的存在困境。</p>
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