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因而王川均在本次提名里成为陪跑,几乎是板上钉钉的事情。

毕竟,人家能把反社会型角色饰演到这种程度,演技基本上是天花板级别了真的没得比。

这个时候就能体现出,刘清山提前使用真气梳理引导他情绪的必要性了。

王川均在最终结果出来之后,脸上的笑容和轻轻鼓掌动作,掩饰了他极度失望之后的失落感。

但是至少他没有表现出比哭还难看的笑容,这已经很难得了。

要知道现场有五部摄像机在时时刻刻对所有的提名人面部特写呢,哪怕一丝转瞬即逝的表情变化,都瞒不过具备高频清晰度的直拍镜头。

一旦类似表情出现,直播方势必会不厌其烦地一遍遍重复慢动作回放,那样的话王川均就可给国人「增光添彩」了。

所以刘清山对他的情绪调理刚好合适,面部表情既不失肌肉紧张的蠕动,又不至于彻底失态,把正常反应的神态控制在了最佳范围之内。

事后也证明了他所作所为的不可或缺,汤姆·威尔金森这位1944年生人的六十出头资深老戏骨,就由于过度的失落反应,而导致了后来媒体的一通奚落。

尽管这个话题很快就失去了热点,但明眼人都知道是好莱坞影业公司的公关结果。

此次主角若换成名不见经传的王川均,又会是怎样一种际遇?

况且西方主流媒体向来是反感甚至厌恶华国的,无尽的冷嘲热讽是必然的,他们虽然不敢如此针对刘清山,其他人嘛自然只能是毫无顾忌。

这样一来,王川均这家伙基本上以后的演艺事业就从此告废了,这个人的心理素质可不太高,不然也不会十年之后患上抑郁了。

因此来看待这个问题,江湖险恶绝不只是传说,而是无处不在的,刘清山提前做了防范措施的必要性就完美体现了出来。

接下来的颁奖仍在持续,最佳真人短片,最佳纪录长片,最佳纪录短片三个小奖之后,就来到了最佳原创剧本这一项。

本来刘清山的《老无所依》剧本就是这个奖的有力争夺者,但实际上它是有原型素材的,那就是普利策奖得主科马克·麦卡锡的同名长篇。

因此这个剧本被分类于下一个奖项最佳改编剧本当中了,并且由于剧情里存在着大量现代西部道德沦陷、警匪勾结、灰色利益等等老美社会负面现实描绘。

为了削弱刘清山这个外国人有可能惹来的老美人的民间不良情绪,因而这个剧本的第一冠名换成了提议的人马丁。.

实际上内部人还是了解刘清山才是真正创作人的,但投资方的意志同样是首先看重利益的,有了他们的参与,第一冠名换人也就毫无滞碍地通过了编剧工会的审核。

也由于这个原因,本届的最佳改编剧本就是两个人的署名,至于刘清山的个人经济损失,早在内部消化了。

故而他今年的提名才被算成六项而非七项,但其中的曲折没有外人知晓。

但是他的《我不是药神》,却如同一匹黑马般出现在最佳原创剧本的提名名单里,它挤掉的是老美本土的喜剧动画片《美食总动员》。

其他四个对手分别是迪亚博·科迪的《朱诺》,南茜·奥利弗的《充气娃娃之恋》,托尼·吉尔罗的《迈克尔·克雷顿》,塔玛拉·詹金斯的《萨维奇一家》。

其中《萨维奇一家》是该奖项呼声最高的作品,一部典型的现代老美家庭题材电影,探讨了老美社会日益严重的老龄化问题和由此衍生出来的感情疏离、人心孤独、亲情淡漠等种种话题。

但由于《我不是药神》的横空出世,让这部电影的期待值明显降低了很多,就因为它是刘清山的编

剧,导演,或者说是他身上的流量效应的最直接体现。

当然影片的高质量也是主因之一,并且片中所体现出来的社会现实意义,同样也是发达国家里的通病,甚至还要严重得多。

而且它的高完成度,剪辑流畅度,富有幽默感的镜头语言和有笑有泪的草根群像,它们的高品质早就通过极高票房证明了品质的优异。

所以尽管这部影片的后来加入方式有些突兀,仍旧不能掩饰该片的可观性和艺术价值。

不然堂堂奥斯卡为什么敢于这么反常规的操作?影片的优秀品质才是决定他们敢于这么做的底气来源。

或者说,有了高质量的剧情内容和艺术化意义,才能让该片获得了如同绿色通道一般的特殊待遇,不至于被其他参选影片联合起来集体抨击甚至抵制。

何况大会的主办方可是好莱坞电影艺术与科学学院,他们的最主要职责就是致力于促进电影艺术发展。

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