第1402章 11401 我们正亲身经历的跨剧

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GGL大德意志机车制造商联合会宽轨试验场，《国家荣耀：大战役》片场。

导演车厢。

作为在《大战役》“类二战剧情碎片相似相溶的跨剧情融合时空”下，“戏中戏”之“局中局”的“银狐行动组”的负责人，第二选角助理女秘书安娜·莫菲特很快又获得了最新的绝密情报。

以一支美国特遣队为首的欧洲抵抗组织，准备在首映日刺杀第三帝国元首希特勒和出席首映式的纳粹高层。刺杀计划代号：“奇诺行动”。

“这好像是《无耻混蛋》的原初剧情衍生。”临来时做足了功课的“SA3姐妹团”团长，首席选角助理战地女郎丹妮尔立刻就想到了。

《无耻混蛋》的故事分五章进行。二战中德占法国，德军上校汉斯，号称“犹太猎人”，在一次屠犹行动中，躲在农场地下室全家被杀的少女苏珊娜侥幸逃脱。与此同时，八名美国犹太士兵在中尉奥尔多的带领下潜入德占法国刺杀德国军人，其行动神出鬼没，手法残忍，对德军造成相当威胁，被称为“杂种”。三年后苏珊娜来到巴黎继承了姑母的电影院，结识了德国战斗英雄，电影《国家荣耀》的主演狙击手弗里德里克。对苏珊娜一见钟情的弗里德里克说服德国宣传部长约瑟夫·戈培尔，在苏珊娜的影院首映根据他的战斗经历改变的电影《国家荣耀》，希特勒本人也将出席。苏珊娜决定借放映之机烧毁影院；而在德意志间谍女明星布里吉特·冯·海姆斯马克的安排下，英美联合的刺杀行动“奇诺”也将在首映当晚行动。

“结局如何？”德意志女明星布里吉特·冯·海姆斯马克笑问。这也是属于她的个人分支主线剧情。

“结果刺杀行动很成功。所有出席首映式的纳粹高层都死于胶片点燃的大火。而第三帝国元首希特勒和宣传部长约瑟夫·戈培尔更是被机关枪当场扫成筛子。”“SA3姐妹团”团长，首席选角助理战地女郎丹妮尔笑道：“希特勒竟然死于一次刺杀。这个与现实世界相悖的剧情节点，也是出人意料的大胆。当然，对比《高堡奇人》第三帝国统治世界的设定，也就‘大巫见小巫’了。”

“「历史不容假设，艺术允许假定」。”女导演莱妮·里芬施塔尔一语中的：“亚里士多德肯定现实世界的真实性，认为艺术‘实际上是摹仿’。达·芬奇认为‘自然是艺术的源泉’；欧洲启蒙运动时期的思想家们也主张美术是对自然的摹仿或再现。从文艺学角度看，艺术的假定性是指表现对象与现实事物的非一致性，而在电影中也就是影像与现实人像、物像的非同一性。

‘电影虽然能映射出现实中固有的光、声、色、运动等，但这些都不是现实本身；电影可以用特殊的技术手段将现实的连续时空及其运动分割后重新进行组合，使其成为虚拟的假定时空和特定的运动，而这种时空和运动在现实中是未必存在；而且，摄影机的角度和景别（是指由于在焦距一定时，摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机录像器中所呈现出的范围大小的区别）的自身变化、摄影机的不同运动、拍摄的速度以及镜头焦距的变换和特殊光影、色彩的运用，都是人为造成的视觉效果，有创作者强烈的主观意识；声音与画面的部分结合方式是打破现实中视听逻辑的非现实性结合；电影艺术中的演员的表演也是对现实中人物行为动作的模拟和假设，等等。

这些方面的表现都有明显的艺术主观化、个性化印记，这一点即使在真实感很强的记录电影或是如我在柏林奥运会首次实现的现场直播影像中也有比较突出的表现。因为镜头给观众提供什么和不提供什么都是由现场摄影师决定，他的主观愿望中所要展示的，也就是观众所能看到的，他不想展示的，观众也是无法看到的，这种主观性自然也带有客观展现时的假定意味’。”