第1433章 11432 打破第四面墙

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第1433章 1.1432 打破第四面墙

不得不承认，因战争而繁荣，“大发国难财”的第三帝国，从占领区掠夺的财富在柏林城下堆积出“璀璨的盛景”。

而在第三帝国的宣传机器“粉饰”之下的，除了犹太人的血泪，还有整个欧洲工业化的积累。

别忘了，为了打这场统一欧洲的战争，实行严格配给制的第三帝国民众，家家户户都“勒紧了裤腰带”。于是乎想要一夜成名，成为柏林电影明星，实现阶级跃迁的俊男靓女们，在1943年实在是“多如过江之鲫”。

那些吃一口都觉得是“奢侈”的顶级美味，香槟、巧克力、鱼子酱，堆满了整个发布会场。就连身穿制服的女招待也是清一色的金发碧眼，朱唇玉面。战时的紧俏物资——尼龙丝袜、蕾丝手套，更是日耳曼女郎们的标配。

只要是元首大人出席的场合，就一定不能混入犹太血统。而金发碧眼据说是雅利安人最醒目的种族特征。

这也是为何30、40年代的柏林电影圈，会乐此不疲不断从北欧引进女明星的原因。论金发碧眼，北欧女性冠绝欧陆。

作为特邀嘉宾的两位“第一夫人”和各自率领的“柏林名媛团”，全程列席了电影的发布会。饶有兴致的聆听了各路记者们层出不穷的“角度刁钻”的问题，以及主席台上以女导演莱妮·里芬施塔尔为首的《大战役》团队妙语连珠的巧妙回答。

“莱妮导演，请问这场实景拍摄，号称战争纪录电影的《大战役》，是否对西西里反登陆战的局势，产生了正面影响？”

“您的意思是，有国籍的电影人拥有无国界的‘镜头语言’。”

“那么，您这部电影做到了吗？”声音出自背后。

“众所周知，将电影定义为继文学、戏剧、音乐、雕塑、绘画、建筑这六种传统艺术之后的第七艺术。这个观点最早由意大利的电影艺术家乔托·卡努杜在1911年提出，他在《第七艺术宣言》中首次将电影称为一种艺术。就此我认为，电影无国界的本质是‘艺术的共鸣’。电影‘镜头语言’下的剧中人物的悲喜能够打破‘第四面墙’，引起观影者的普遍共鸣，是超越了语言、文字、种族和信仰的‘电影无国界’最朴素和最直观的内涵，也是电影人的毕生追求。至于电影人的‘镜头语言’显然是继承了语言、文字、种族和信仰的主观立场。彼此之间并不矛盾。”

第四面墙（Fourth Wall），简称“第四墙”，最初属于戏剧术语，是指一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”。它可以让观众看见戏剧中的观众。在剧院中，第四面墙存在于舞台结束和观众开始的空间中。其他三面墙分别位于舞台的左侧、右侧和后部。相应的，在电影和电视制作中，第四面墙就存在于银幕和屏幕前。

“如果目的都是为了‘打破第四面墙（Breaking the Fourth Wall）’的话。”女导演莱妮·里芬施塔尔微笑着补充。

易卜生、契诃夫、高尔基、萧伯纳等人的戏剧创作对促成舞台上第四面墙概念的发展产生了重要的影响。斯坦尼斯拉夫斯基在他的表演、导演理论中使用的“第四面墙”所反映的正是这样的观剧观念。在演出实践中，为了帮助演员造成这样强烈的生活真实的幻觉，有时在布景中沿台口大幕线布置一些能唤起第四面墙幻觉的道具，如背向放置桌椅、花瓶架之类，并利用这些道具支点，安排一些演员背朝观众的舞台调度等等。