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只有东、西壁的木结构保存相对完整。

由下部的立柱、中部的托木和上部的出跳横梁三部分构成。

也正是这三部分结构的发现,才让考古队笃定了,这玩意就是斗栱,不是啥吐谷浑自己弄出来的木结构。

仅存的两根立柱,充当起了支撑棚木的作用,估计原来建造主墓室的时候,是真的将这个墓室当成人活着的时候住的“房子”来建造的。

这才有横梁、立柱、斗拱等结构。

这些出跳横木、托木、立柱等残存的木结构,虽然保存的情况较差,但是因为年代距离现在相对汉代还是比较近的。

所以木结构表面的红彩漆,都还保存了下来。

“嘿,有壁画欸!”

跳进主墓室里,正围着主墓室墙壁四周观察的柯教授,刚惊喜没几秒,表情就又平静了下来,叹了口气“主墓室四壁均绘有壁画。”

“可是大多都脱落了,只有局部残存在北壁和东壁上。”

“壁画的内容已无法辨识,仅见一些黑彩和红色线条。”

伸手在这些残留的壁画上轻轻抚摸,甚至还凑近鼻子闻了闻后,柯教授又肯定的说道“这些壁画的地仗层,应该是白灰层与草拌泥层两层。”

所谓的地仗层,就是基础层,简单地说,就是在壁画绘画之前,往墙壁上涂的打底层。

类似于房子装修的时候,要先上一层腻子和水泥,将裸露的砖头覆盖上。

然后,再用画笔和颜料在抹平抹白后的墙壁上作画,留下颜料层。

可惜,颜料层已经脱落了,地仗层直接展露在了四壁上。

柯教授很是认真的打量了一番墙壁上残存的壁画后,确定道“壁画的施工技法与中原地区的唐墓壁画相似。”

“这说明吐谷浑,或者吐蕃国在绘画方面,也是和唐朝有广泛密切交流的,并没有自成一派。”

想想也正常。

吐谷浑也好,吐蕃也罢,之前都是游牧民族。

只是一个在青藏高原上游牧,一个在青海这一块游牧。

指望游牧民族有啥代代相传的壁画技艺,那不是闹呢嘛?

实际上整个东亚的文化圈里,只要有壁画的,或多或少都受到了华夏中原文化的影响。

北边的朝鲜、日本,南边的越南、泰国,在宫廷绘画和壁画方面,都是从中原文明这边学来的。

当然,唐朝的时候,汉人的壁画技巧,也融入了很多从西域传来的风格和技艺。

莫高窟的壁画,很多就是华夏与西域技巧互相交融之下,诞生的独特壁画。

唐朝之后,这种壁画技艺也渐渐不再兴盛了,取而代之的是宋明时期高度发达的写意水墨画。

可以这么说。

汉代,是华夏壁画发展的一个新起点,而唐代,则是华夏壁画发展的最巅峰。

唐代之后,壁画这种艺术形式就渐渐开始衰弱,到明清时期远没有水墨画重要了。

很多唐代墓葬中,壁画精美的都让人叹为观止。

可惜,这座同样使用了唐代壁画施工技法的吐谷浑墓,却没有将精美的壁画留下。

不过,大部分考古队员,此时已经没有功夫去关心这些残破到都看不出来画了啥的壁画了。

他们更关注另一件事。

“我棺椁呢?”

“那么大个棺椁哪里去了?”

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