第三百六十八章：日剧的双向定位

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在藤原圭原来的时间线，金融海啸到来的时间是1997年，不止韩国、曰本也受到了强震动，对于这时的曰本而言，这场金融海啸好比狂踹瘸子的那条好腿，从此再没站起来过。

对于韩国来说，这场金融海啸同样致命。作为以外贸出口型为主的国家，此次危机导致韩国外汇储备跌至谷底，大型财团遭遇解体，多家银行倒闭，失业率屡创新高。

韩国政府意识到，要想成功度过危机，必须进行产业转型，而文化产业便是转型的关键，于是将其定为新千年国家发展的战略型支柱产业，并对其进行培育。

其实韩国很早之前就意识到了文化产业对于国家发展的重要性，甚至还在军政府时期，社会风气还较闭塞的时候，时任政府都十分注重国内的文化发展，出台了一系列文化保护措施，后来韩国政权更迭，但是注重文化发展的战略目标却没有改变过。

金融海啸发生的次年，时任总统金大中正式提出文化立国】的口号，不止给予政策层面的支持，甚至直接立法，在资金方面也进行大量投入。

而这次转型也是相当成功的，短短两年就帮助韩国走出了金融海啸，经济快速复苏，向着发达国家的道路一路前行。

“藤原老师，你觉得西方社会对曰本文化产业的接受度会高吗？”吉田贺史问道。

这也是他认为的一个关键问题，是，曰本幅员不算辽阔，带来的收益非常有限，赚外汇是个好的选择。

谁都知道外汇香，但是能不能赚到就是另外一个问题了。

美国本身就是个文化产业极度丰富且强大的国家，自家生产的各类文化产品几乎能满足所有人的各式需求，所以哪怕曰本引以为傲的动画产业，在美国能撬动的蛋糕都是有限的。美国人有自己超英系列漫画和公主电影，比起曰本动画和特摄，美国的未成年人大部分都是看着自己的东西长大的。

欧洲各国作为英语系的国家，被美国文化渗透得也跟筛子一样，很多国家几乎没有本国的文化产业，是荷里活的后花园，曰本文化想跨越洲际，把欧洲当票仓也不现实。

非洲就更别提了。

根据吉田贺史的经验，文化产品出海终究也只是做东南亚的生意，但是整个亚洲，也就只有曰本称得上是发达国家，出海带来的收益似乎并没有那么多。

“十年内输入到西方世界并不现实。”藤原圭说道，“所以暂时的出口目标定为东南亚地区，地缘文化接近，也更适合进行文化交流。”

“文化作品的流行度本身也是国家实力的体现，鉴于曰本当下的国情，我不可能做到横行全球……”藤原圭尽量说的委婉，“但是影响力辐射亚洲还是能做到的。”

“东南亚？指的是中国、韩国还是越南？”