第223章 两张专辑

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显而易见地，对于新人乐队来说，长约是劣势多于优势的。

唱片公司往往希望签署长约，用低廉的价格绑住潜力新人，然后持续不断地压榨出他们的剩余价值。

那么，阿赫迈特为什么同意了爱丽丝的讨价还价呢？占据绝对上风的大西洋唱片，完全可以无视爱丽丝的抗议，甩出一纸合约，然后告诉乐队“爱签不签”，根本原因就在于，长约也并非完美。

首先，长约也就意味着签约金需要相对应提高。

以玛丽亚-凯莉为例。

这位天后歌手在2001年四月与维京唱片签署了一份震惊全球的巨额合同，这份没有保障金额的合同价值五张专辑一亿美元，相当于买断了玛丽亚的未来五张专辑，平均每张专辑就可以为玛丽亚带来两千万美元的收入，但如果没有能够发行专辑，也就意味着没有后续收入。

结果，仅仅八个月之后，维京唱片经历了剧烈的人事变动，他们也意识到这样的合同对自己多么不利，因为玛丽亚与维京唱片合作的第一张唱片就遭遇滑铁卢，于是壮士断腕地主动终止了这份合同，并且赔偿玛丽亚两千八百万美元的损失。

最终，这份合同就让维京唱片损失超过五千万美元。

长约，不仅意味着唱片公司的签约金需要提高，哪怕是新人歌手也不例外，而且还意味着唱片公司需要垫付成本，这也就来到第二点。

其次，长约也就意味着“为了赢得长远利益而不得不在前期大量投入然后一直等到回报红利来临为止”。

合同签约金可以分为两个部分，一部分是履行合同义务之后的回报，比如说玛丽亚每张专辑收入两千万美元；另一部分则是签字奖金，在合同签字的时候直接进账的一笔收入，当然，对于新人来说，这笔收入往往并不高。

关于“签字奖金”，唱片公司往往是希望，歌手能够充分利用这笔奖金，当作生活费以及创作期间的作业支出，但现实情况更多是，年轻人们拿到一笔钱之后就直接购买豪车或者派对挥霍，转眼就一挥而空。

为了确保新人歌手能够成为“摇钱树”，利滚利地不断创造价值，于是，唱片公司就需要支付大量的前期培养费用，从生活费开始，到录音室、制作专辑的费用，再到拍摄音乐录影带、发行专辑以及铺货上架等等的费用，这些全部都是支出。

对于新人来说，根据合同规定，这些制作费用全部都是按照一定比例，唱片公司和歌手联合支出，等待新人的收入进账之后，唱片公司就会直接扣除费用，然后再返还红利，但是，在歌手开始赚钱之前，唱片公司就必须不断垫付。

也正是因为如此，唱片公司必须在合同之中规定，时间、数量、质量等等相关细节，否则他们就是培养了一群吃白饭的，血本无归。

五张专辑的长约，对于大西洋唱片来说也很有负担，阿赫迈特的妥协，并不是完全因为爱丽丝的据理力争，今天柯蒂斯的面试应该也发挥了重要作用，于是，阿赫迈特就正式提出了合同的签约条款。