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效果不好,就继续摸索。

这玩意,可没有啥教程,都是前辈一点一点的模式出来的经验,因此,在这个方面,赵先生就是先驱。

他在暗室里面自己琢磨,自己冲洗,甚至照相机坏了他都能修理,这就非常牛了。

这哪里还是一个摄影师啊,完全就是一个相机匠人。

就算是苏亦,也觉得赵先生非常了不起。

这也让,赵先生名声在外。

在国内考古文物系统,赵先生可以说是摄影权威了。

不仅北大考古专业有事找赵先生拍照,其他单位有事,也喜欢找赵先生。

五十年代,张正烺先生还在历史所任职。为配合郭沫若先生主编的《中国史稿》,《中国古代历史图谱》的编写作为国家三个大型的科研项目之一(另外两个大型项目是《中国史稿》和由郭沫若先生主编、胡厚宣先生任总编辑的《甲骨文合集》),全部编写工作一直由张政烺先生负责领导。

当时,这项任务难度之大。

因为当时的历史所,一无文物,二无图片,三无照相专业人员,四无拍摄文物的照像器材。

就这样情况之下,《图谱》项目就上马了。

当时,张先生跟北大历史系和考古所协商,借调赵思训、姜言忠两位摄影师参与其中。

姜言忠是谁?

他是考古所技术室的摄影师,当年参加定陵发掘全过程,在当初考古队勘察明十三陵的过程之中,全程由姜言总先生跟拍,对方可以说是国内考古摄影方面的权威了。

赵先生能够参加这个项目,本身就说明赵先生的能力。

《图谱》项目最开始,张政烺先生就带领着赵先生他们去历史博物馆拍摄照片。

其实,当时历史博物馆、定陵博物馆都派来了从事文物拍照的专业人员,他们都带来了当时德国最好的专业照相机(名叫“林哈夫”),还有全套灯光设备、进口胶卷、胶片,冲印胶片全用的暗室。

因此,苏亦过来这边厮混的时候,赵先生常常感慨,还是历博的暗室条件好。

当然,这也是感慨而已,真要把他抽调过去历博,估计赵先生都不乐意。

作为国家级的《图谱》项目,其实,历尽波折,从五十年代立项,一直到2005年才正式出版,历经60年,三代人的努力,终于把这书给出版了。

可,这书第三次立项的时候,一开始都没有什么出版社原因出版,因为,这玩意就是亏钱。

这书出版以后定价多少呢?

普通版,一套书七千多块,精装版一套书九千多块,就算如此,这书还是亏本。

为啥呢?

因为没什么人买啊。

就算是大学图书馆,也没有多少家舍得买这一套书。

但这一套书,重要吗?

当然重要。

不说后来的,就算五十年代,张先生就带人在历史博物馆共拍照了约八百件国家一、二级重点文物。

要是,五六十年代能早点出版,这书的影响力就更加的巨大了。

这样的项目,有点类似于后来的故宫数字文物库,为了弄成数字故宫,故宫在这个方面花了多少人力物力。

对比之下,五六十年代编写《图谱》项目的艰辛就可想而知。

可最终这个项目,张先生去世了,依旧未能完成。

有些跑题了。

之所以提及这点,主要是说明赵先生的拍摄技术相当厉害,在考古文物系统里面,是绝对的顶尖存在。

他照器物、照图表什么的,都有他的一些办法。他甚至还有很多发明。

甚至,苏亦在跟赵先生厮混这段时间,也学到了赵先生一个发明技术。

这项技术是啥呢?

比如说这个书上的一个拓片,一个黑白的拓片,拓片你要把它复制你就要照相。

但照相不太好照,一个是过去的照相机跟现在的数码不一样它的焦距很短,它不可能照很小的东西,这是其一。

其二,照出来的比例也不对,你还得调整。

但他有一个最简便的办法,他就拿一张印相纸,把书上的拓片往印相纸上一扣,然后在灯光下感光。

这样一来,有啥用呢?

这样一来,拓片的黑白完全印在底下那张相纸上,这个相纸你把它印出来以后,它跟原来的是相反的,把黑的变成白的,白的变成黑的。

然后再拿这个相纸再去印在相纸上,这样子就复原了。

想要复制拓片,这是最简单也是最为使用的办法。

他的方法太简单了,就拿书往相纸上一扣,一扣它就出来了,这个就很省事。否则的话照相很费事,你还要放大。

要没赵先生教。

苏亦哪里能够想到这些东西。

在拓片的复制上,这一招,不要太实用。

尤其是对研究美术史,研究书画史方面,经常跟拓片打交道,此外,古文字方面也会需要复制大量的拓片。

这种技能,在数码时代还没到来之前,受用一生。

苏亦觉得,以后,没事干应该多跑赵先生的工作室了。

这玩意属于技术工种,跟翻书看文献不一样,看书多,脑子瓦特的时候,过来赵先生这边放松一下心情,应该是一件极为有意义的事情。

就这样,苏亦在赵先生这边混了一周,基本上都跟他混熟了。

因为他俩共同爱好比较多,历史、考古、美术、书法啥的,苏亦都会。

混熟以后,好处就多了。

不仅可以跟赵先生学一些课堂上没有的东西,甚至还可以借照相机。

嗯,除了胶卷不外借,相机随便使用,当然,也就苏亦例外了,其他人想要借,们都没有。

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